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Tango en Caracas


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Riachuelo

Introducción al estudio y aplicación de la luz en Fotografía


La luz, con propiedades que pueden ser definidas con exactitud dentro del campo de la ciencia, en el ámbito de la física, es materia prima de la fotografía, tanto desde lo técnico en cuanto a sus propiedades, como desde lo plástico y lo estético.

En la composición fotográfica la lectura y la manipulación de esa medición fotométrica, permite la creación de imágenes capaces de expresar nuestros sentimientos y emociones, a través del brillo, el color y contraste, al igual que en la pintura.

El fotógrafo tiene que aprender a ver la luz, a reconocer las situaciones y condiciones de la iluminación que le partirán de la mejor forma, ese desempeño estético, por lo que hay que juzgar si las condiciones de iluminación, son adecuadas al tema o si por el contrario es inadecuada a nuestros propósitos.

Una regla para el desarrollo del ojo fotográfico consiste en conocer las propiedades de la fuente de emisión, si hay luz es porque un cuerpo la emite y según sea este y donde se encuentre, así resultara la iluminación, es decir si la fuente de emisión es grande, pequeña, distante, cercana, intensa, tenue, con o sin color, a un lado o delante.

Algunos cuerpos emiten luz, otros la trasmiten, absorben o reflejan, en la iluminación también es importante las características del cuerpo iluminado, como volumen, textura, color, y propiedades de reflexión  de su superficie.

Para aprender a iluminar deben conocerse todas las características de la luz brillo contraste color, dirección y calidad.

Una luz puede ser poca o más intensa, el brillo dependerá de la potencia de la luz, brillo puede referirse también a la luz reflejada por los objetos, hay cuerpos que reflejan más la luz que otros.

Con el fotómetro mediremos el brillo reflejado o emitido por una fuente de luz.

El color, la luz blanca es la mezcla de tres radiaciones  primarias, roja verde y azul, que a su vez contienen los colores complementarios, cian magenta y amarillo.

Algunos de los fenómenos más importantes de la luz se pueden comprender fácilmente si se considera que tiene un movimiento ondulatorio. Así  la luz blanca se compone de estos colores, el color rojo es el que sufre menos desviaciones y violeta el que mas.

Temperatura del Color,  cuando las radiaciones rojas, amarillas y azules son más abundantes, aparecen como dominantes aunque se encuentren presentes en la luz todas las radiaciones del espectro, se pueden corregir mediante el uso de filtros, o mediante la manipulación en la etapa de post producción.

Este fenómeno puede  observarse todos los días a medida que cambia la hora, del amanecer al medio día y posteriormente en el ocaso, la luz cambia a neutra o de neutra a fría, en la puesta de sol es prácticamente roja.

Un color neutro se obtiene cuando la fuente de iluminación emite luz blanca perfecta, igual mezcla de rojo, verde y azul, y color será más puro cuando menos radiaciones de otro tenga, y por lo tanto diremos que esta mas saturado.

El contraste se origina en la diferencia de luminosidad de una escena, la intensidad que la ilumina casi nunca es uniforme, dado que el brillo depende de la fuente luminosa y del objeto iluminado. El contrate lumínico esta expresado por estas diferencias en la fuente de iluminación, y los brillos o luces reflejadas por los diferentes elementos que componen la escena nos dará el contraste focal.

La mayoría de las fuentes de luz que encontramos en situaciones cotidianas tienen una proyección de color aunque nuestro cerebro es muy bueno filtrándolas. Tan pronto como hay una vaga mezcla de los tres colores primarios en la luz, nuestro cerebro los interpreta como blanco. La manera más obvia de demostrar esto es usar una cámara digital con el balance puesto a luz diurna: esta es una posición neutral que reflejará los colores tal y como son. 

La dirección de la luz  crea las sombras. La dirección de una fuente luminosa depende de si esta es orientada de un eje vertical u horizontal,  el eje horizontal condiciona que el objeto sea iluminado desde arriba o desde abajo y se supone  por lo general  cenital por que es lo natural con la iluminación del sol.

La iluminación desde un eje horizontal admite posibilidades de  izquierda a derecha, incluyendo  contraluz,  frontal y trasera.

Direccionado la luz se pueden manejar las formas, la textura y el volumen, indispensables para representar adecuadamente un espacio tridimensional.

Rebotes de luz, Cuando la luz golpea en una superficie, o bien rebota, o bien es absorbida por ella, dependiendo del color que sea la superficie. Un objeto blanco reflejará todas las longitudes de onda por igual, mientras que un objeto negro las absorberá todas. Cuando la luz golpea una superficie roja las longitudes de onda azules y verdes son absorbidas y la luz roja es reflejada (El autor está utilizando los colores primarios en vez del espectro completo para que resulte más sencillo). 

Así, si la luz blanca golpea una superficie roja, los fotones que esta superficie refleja serán rojos. Cuando estos fotones golpean la siguiente superficie que encuentran en su camino estarán lógicamente iluminándola con luz roja. Este fenómeno se denomina radiancia y por este motivo, los colores de los objetos adyacentes tendrán un efecto en el resto.

Valores alto y bajo. En las imágenes con valor alto predomina el blanco o los tonos muy suaves, por lo tanto su apariencia es ligera y etérea. En la naturaleza la iluminación de valor alto la encontramos, por ejemplo, en la niebla o la nieve, donde incluso las sombras son suaves debido a la cantidad de luz reflejada. 

Los valores bajos son propios de imágenes con poca luz en las que el contraste es normalmente alto y la iluminación dura. La iluminación de valor bajo más obvia es la noche pero también puede darse en otras situaciones como tormentas o interiores. 

Reflexión especular – si la superficie de un material es microscópicamente lisa y plana, como en el caso del vidrio float, los haces de luz incidentes y reflejados crean el mismo ángulo con una normal a la superficie de reflexión produciendo una reflexión especular, cuando mas especular es una luz más definido es el perfil de la sombra proyectada. Esto ocurre con fuentes de iluminación pequeña y muy lejana.

Reflexión difusa si la superficie de un material es ‘rugosa’, y no microscópicamente lisa, se producirán reflexiones difusas. Cada rayo de luz que cae en una partícula de la superficie obedecerá la ley básica de la reflexión, pero como las partículas están orientadas de manera aleatoria, las reflexiones se distribuirán de manera aleatoria. Una superficie perfecta de reflexión difusa en la práctica reflejaría la luz igualmente en todas direcciones, logrando una terminación mate perfecta.

Las superficies de vidrio con dibujo o delicadamente grabadas producen significativas reflexiones difusas.   

A medida que la luz se hace difusa se difumina el borde de las sombras hasta desaparecer por completo con las fuentes difusas en grado extremo. Con un cielo nublado la luz parece proceder de todos los puntos posibles, lo mismo sucede cuando la luz difuminada se encuentra próxima al objeto.

Luz reflejada La luz reflejada por un cuerpo condiciona tanto el contraste, como las diferencias de brillo y su iluminación.

Un cuerpo en las sombras puede ser iluminado por un reflejo, la calidad de luz del reflejo depende de las características de la luz que va a reflejarse y de la superficie reflejada. El reflejo puede ser especular, sol sobre un espejo, o difusa sol sobre arena blanca., la mayoría de la luz reflejada es difusa. La mayoría de las veces no utilizamos luces especulares o difusas puras porque sus resultados suelen ser inferiores a los de una luz difusa que muestra una clara direccionalidad como por ejemplo la luz de una ventana, o el sol filtrado con ligeras sombras.

Debemos ser capaces de recrear la luz en estudio, como saber encontrarla en exteriores y manejarla.

El volumen y la textura aparecen con iluminaciones laterales, las texturas suelen resaltarse con una luz rasante, en todo caso depende de la complejidad de las formas que se iluminan, las sombras  profundas pueden restar protagonismo al objeto, siendo preferible difuminar la luz.

En la mano del fotógrafo esta luz, su compresión y manipulación le proporcionan una composición adecuada a su propósito.  

La boda de Robert y Mileth celebrada el 17 de marzo de 2012


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